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LA REBELDE MÁS VIEJA DE LA TIERRA, POR IVÁN BELTRÁN CASTILLO, COLOMBIA.TEXTO SELECCIONADO Y EDITADO “¿Qué es el fondo? Lo correcto. ¿Qué es la forma? Lo conveniente. El fondo es verdadero, la forma es bella. ¿Qué hay que hacer: lo correcto o lo conveniente? Hay que hacer lo correcto, pero de la forma más conveniente." DAVID C. RÓBINSON O.,PANAMÁ. Tal como se los comenté en la entrega anterior, del libro CRONISTAS BOGOTANOS, de OLGA SANMARTÍN, COLOMBIA, les reproduzco la segunda y última parte del texto de la entrevista periodística que concediera la mítica pintora colombiana DÉBORA ARANGO, catorce meses antes de su muerte, acaecida en 2005. Abrazo de Osa y besos camorreros de CECILIA  [image] LA REBELDE MÁS VIEJA DE LA TIERRA, POR IVÁN BELTRÁN CASTILLO, COLOMBIA. Preguntarle es preguntarse. Uno siente, al entrevistarla, que ella está en posesión de su grandeza, aunque con el tiempo las palabras ruedan un poco lentas y no llegan con la misma facilidad, hasta la ribera de su boca. Recuerda los ojos encendidos del pintor ELADIO VÉLEZ, su extraño vigor y su nerviosismo inteligente. Fue la primera persona en el mundo que reparó en el talento de ella y que gastó horas enteras inoculándole los más abigarrados secretos del arte del color. Eso ocurrió hace más de sesenta años, pero para ella tiene más peso y consistencia que el café negro con el que ahora desayuna en las mañanas. --“Los recuerdos como los novios: mientras más lejanos más dulces y poéticos, explica y luego afirma: a mí me encantaron las personas que no gustaban del mundo tal cual, aquéllas que no se conformaban. Mejor dicho, desde pequeña me encantaron los que llevaban la contraria.” Entonces, arriba a la silla donde DÉBORA está recordando, la figura de asceta mediterráneo de PEDRO NEL GÓMEZ. Aquel súbdito fiel de la belleza fue capaz, rememora, de gritarles a las aprendices de pintoras: “Ya no pinten más florecitas, ya no pinten más carajadas. Pinten el Universo o, mejor dicho, pinten el cuerpo humano.” DÉBORA tomó aquella lección ejemplar al pie de la letra. Quiso hostigar la geografía de nuestro mapa de carne y se extasió pintando sus lagos mansos, sus torbellinos, sus continentes inauditos, sus fronteras, sus vientos indómitos, sus eclipses y sus estaciones. Tal vez, por eso, dice DÉBORA, alguien, no sabe quién, afirmó que: “El universo se copia del cuerpo.” --“Yo fui la más religiosa de todas. El que cree en Dios, adora el cuerpo, pero no cualquier cuerpo, sino aquél en el que lo sagrado se expresa.”, dice, quizá sin sospechar que aquella actitud religiosa, en otros tiempos, fue duramente criticada, cuando se le denominó con rabia panteísmo, actitud que le costó el prestigio a PICO DELLA MIRÁNDOLA y la vida al hereje italiano GIORDANO BRUNO. Desde su primera exposición, realizada en el CLUB UNIÓN de MEDELLÍN, en julio de 1937, se escucharon ya las voces soterradas de la condena. Allí aparecían, ante los ojos incrédulos de una sociedad oscurantista, los primeros rasgos de una insurgencia que encontraría su colofón, en noviembre de 1939, encarnado en un desnudo titulado CANTARINA DE LA ROSA. –Débora, afirman que usted pintó el deseo, ¿pero cómo puede pintar el deseo una mujer casta, que ni siquiera se casó?, le interrogo. –“Es que pintar el deseo es pintar la ausencia; yo pinté la ausencia, la ausencia de amor, la ausencia de desnudez, la ausencia de complicidad, la ausencia de vida, la ausencia de ternura, la ausencia de justicia… –¿Cuál es el color más triste?, añado. –“El blanco, un color que no existe. Sin embargo, la gente le tiene mucho afecto, quizá porque la gente adora el vacío.” –¿Qué es para usted la belleza?, insisto. –“La belleza es un laberinto del que nadie sale completo.” –¿Qué es el arte, DÉBORA? –“El arte es la única venganza sublime… se queda absorta por unos segundos y luego añade: en esa vendetta el afrentado es el tiempo.” –Hablando de tiempo, ¿cómo se escapó Ud. del suyo? –“Dándome cuenta de que estaba hecho de cosas perezosas, insustanciales y tontas.” –¿Quiénes fueron los primeros en criticarla? –“Todos, menos los que tenían derecho. Las señoras, los señores, los políticos, los patrones de cualquier cosa, las malas amigas, los parientes lejanos… y nunca mis padres, que siempre me apoyaron.” –¿Cuál fue la primera modelo que utilizó para un cuadro? –“Fue una religiosa. Ese cuadro fue una liturgia. Desde ahí, se me metió en la cabeza que el desnudo era sagrado. Después, mis modelos fueron amigas, parientes, conocidas y mujeres hastiadas, casi todas casadas. Con frecuencia había que entretener y engañar a los maridos, para poderlas pintar…Cada una es ahora un cuadro, un recuerdo y una dicha…” –¿Y ahora ya no pinta? – “Ahora, sólo me pinto el pelo.” –¿Tiene problemas la belleza? – “Claro: la belleza es un sueño bello que si no se vigila, se convierte en pesadilla.” –Adentro o afuera, ¿qué es mejor? –“Todo lo que vale la pena va por dentro. Afuera no hay sino pendejos, asesinos y cretinos.” –DÉBORA, alguna vez van a decir que este reportaje tuvo mucho de fantasía… –“Peor para ellos: aún no se han dado cuenta de que la imaginación es el único músculo digno que le queda al hombre.” Estamos hablando tibiamente, tan quedos y nirvánicos, que nuestras palabras tienen la dignidad del pensamiento de un enamorado. Sin explicación alguna, desde el fondo del patio que nos acecha con sus mirlos migratorios y sus árboles pacientes, surge una niña que salta la cuerda. Yo la miro y la reconozco. Débora la siente y no la reconoce. La niña se dirige hacia nosotros, pero prefiere a Débora. Débora se inquieta. –“¿Hay una niña aquí?” –me pregunta. –Seguro. –le respondo. –“¿La conozco?” –Claro, aunque hace tiempo que no la ve. –No sé… presiento que no será feliz. ¿Cómo se llama?” Y yo le digo, entonces: –DÉBORA, voy a presentársela. Es un ser necesario, un ser vulnerable y fuerte, al mismo tiempo. DÉBORA, le presento a esta niña. DÉBORA, esa niña es usted. CECILIA |
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SIENTO UNA GRAN ALEGRÍA PORQUE, AÚN SIN CONOCERNOS, ME HONRAS CON EL PRIVILEGIO DE TU VISITA, DE TU LECTURA, DE TU ATENCIÓN, DE TU INAPRECIABLE TIEMPO. SALUDOS SOLIDARIOS E ISTMEÑOS DE CECILIA CECILIA
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