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CERVANTES Y LOPE DE VEGA: UN CASO DE COMPETENCIA LITERARIA, POR TOMÁS S. TÓMOV,UNIVERSIDAD DE SOFÍA.  Tal y como les prometí en días pasados, con esta última entrega de la tesina acerca de la enemistad literaria existente entre CERVANTES Y LOPE DE VEGA, de la autoría de TOMÁS S TÓMOV, DE LA UNIVERDIAD DE SOFÍA, finaliza el texto de la misma. Espero que haya sido del agrado de Amigos.com Uds. CECILIA   CERVANTES Y LOPE DE VEGA: UN CASO DE COMPETENCIA LITERARIA, POR TOMÁS S. TÓMOV, UNIVERSIDAD DE SOFÍA. TEXTO SELECCIONADO Y EDITADO POR CECILIA R SALAS TERCERA Y ÚLTIMA PARTE "Yo escribo por dinero.", respondía LOPE. Fuertemente enojado por la anterior crítica de CERVANTES --el capítulo XLVIII se ha de leer en su totalidad --, e inducido por sus partidarios lisonjeros, LOPE escribe su ARTE NUEVO DE HACER COMEDIAS (1609). Él dice haber conocido, --siendo muchacho de diez años--, y haber escrito comedias según las reglas, así: “(...) mas luego que salir por otra parte veo los monstruos de apariencias llenos, adonde acude el vulgo y las mujeres, que este triste ejercicio canonizan, a aquel hábito bárbaro me vuelvo.” Y, antes, había afirmado, contestando a CERVANTES, quien exigía que las piezas se escribiesen según las reglas: “(…) que quien con arte ahora las escribe, muere sin fama y galardón. (...)” estos sus versos muy bien conocidos: “(…) y cuando he de escribir una comedia, encierro los preceptos con seis llaves; saco a Terencio y Plauto de mi estudio, para que no me den voces; que suele dar gritos la verdad en libros mudos; y escribo por el arte que inventaron los que el vulgar aplauso pretendieron; porque, como las paga el vulgo, es justo hablarle en necio para darle gusto.” Aquí está la clave del TEATRO LOPESCO: LOPE quiere agradar, caer en gracia y así, como dice él mismo, sus 483 comedias escritas hasta entonces han tenido éxito, porque "(…) pecaron contra el arte gravemente." He aquí otra alusión más de CERVANTES a LOPE DE VEGA, en cuanto a la inconsecuencia de los varios sucesos en la comedia. En PEDRO DE URDEMALAS, al final de la comedia, cuando se anuncia la representación de otra comedia, CERVANTES no desaprovecha el atacar a LOPE: “(…) y verán que no acaba en casamiento, cosa común y vista cien mil veces, ni que parió la dama esta jornada, y en otra tiene el niño ya sus barbas, y es valiente y feroz, y mata y hiende, y venga de sus padres cierta injuria, y al fin viene a ser rey de un cierto reino que no hay cosmografía que le muestre. De estas impertinencias y otras tales ofreció la comedia libre y suelta, pues llena de artificio, industria y galas, se cela del gran Pedro de Urdemalas.” Pero, debemos ser justos: hay también muchas contradicciones en lo que dice CERVANTES en el CAPÍTULO XLVIII del QUIJOTE en contra de LOPE, porque en las COMEDIAS que él mismo compuso, incurrió en las mismas faltas que reprochaba a su adversario. Indudablemente, CERVANTES conocía bien las REGLAS DEL ARTE CLÁSICO, pero no las observaba en sus dramas: INTRODUJO FIGURAS MORALES Y PERSONAJES ALEGÓRICOS y aunque reprobó MILAGROS Y APARIENCIAS, los puso en sus comedias. En su NUMANCIA figuran la GUERRA, la ENFERMEDAD y el RÍO DUERO. En EL RUFIÁN DICHOSO, la acción comienza en SEVILLA y finaliza en MÉXICO. CERVANTES no parece haber conservado hasta el final sus conceptos del teatro, en cuanto a las unidades y otras particularidades, pues en la II jornada del drama EL RUFIÁN DICHOSO (1615) RECONOCE LOS CAMBIOS en la COMEDIA. En dicho drama introduce las figuras CURIOSIDAD y COMEDIA. La primera, viendo a la segunda tan cambiada, le pide información y COMEDIA le responde: “Los tiempos mudan las cosas y perfeccionan las artes, y añadir a lo inventado no es dificultad notable. Buena fui pasados tiempos, y en éstos si los mirares, no soy mala, aunque desdigo de aquellos preceptos graves que me dieron y dejaron en sus obras admirables Séneca, Terencio y Plauto, y otros griegos que tú sabes. He dejado parte de ellos, y he también guardado parte, porque lo quiere así el uso, que no se sujeta al arte. Ya represento mil cosas, no en relación, como de antes, sino en hecho, y así, es fuerza que haya de mudar lugares (...)” LOPE procura de todas las maneras posibles perjudicar y dañar a CERVANTES, ante varias Academias y ante el mismo público teatral. Cuando CERVANTES presenta alguna de sus comedias, los actores, los poderosos actores la rechazan desdeñosamente, y hasta le quitan su entrada libre al teatro. El día en que CERVANTES publica sus COMEDIAS con un prólogo, donde hace a sus lectores árbitros entre él y sus rivales, AVELLANEDA (el autor del Quijote apócrifo y amigo de LOPE), escribe una imitación burlona de aquel prólogo, y no nos extraña mucho leer en el mismo este consejo de SANCHO a su amo: "(…) que nunca se tome con farsantes que es gente favorecida." La enemistad entre LOPE y CERVANTES duró hasta la muerte de este último. LOPE atenuó su posición en 1631, cuando en su poema EL LAUREL DE APOLO reconoció a CERVANTES como poeta. No podemos dejar de subrayar que, en las tensas relaciones entre ambos, el papel generoso y reconciliador corresponde a CERVANTES, quien es objetivo y alaba, llegado el caso, a LOPE, reconociéndole su talento. En el prólogo de sus OCHO COMEDIAS Y OCHO ENTREMESES (1615), CERVANTES hace un elogio sincero de su adversario, cuando escribe: "(…) y entró luego el monstruo de naturaleza, el gran LOPE DE VEGA y alzóse con la monarquía cómica. Avasalló y puso debajo de su jurisdicción a todos los farsantes; llenó el mundo de comedias propias, felices y bien razonadas (...)", y aunque CERVANTES no vio en vida representar siquiera una de sus ocho comedias, hace la constatación -- quizá con cierta melancolía--, de que LOPE ha visto representar (u oído decir, por lo menos) todas sus comedias. Por el contrario, el encarnizamiento, la saña, las expresiones crudas y la intransigencia corren de parte de LOPE. Sin embargo, aun antes de 1631, y también inmediatamente después de la muerte de CERVANTES, LOPE DE VEGA reconoce tácitamente la valía de su adversario, al tomar del mismo lo que se constituirían los argumento de muchas de sus comedias. En esta circunstancia, varios historiadores de la literatura han querido ver la confirmación de que LOPE debía pensar que la combinación del hondo pensamiento cervantino con su genio dramático hubieran hecho perfecto el TEATRO ESPAÑOL. Para finalizar, tan sólo dos palabras, para subrayar, como otros lo hicieron antes, que si LOPE DE VEGA es el ESCRITOR MÁS TÍPICAMENTE ESPAÑOL Y EL PINTOR MÁS CARACTERÍSTICO DE LA VIDA Y COSTUMBRES ESPAÑOLAS, CERVANTES es el ESPAÑOL MÁS UNIVERSAL, POR LOS RASGOS HONDAMENTE HUMANOS DE SUS OBRAS, lo que hace de él, lo mismo que HOMERO y SHAKESPEARE, un hombre de todos los tiempos y ciudadano de todos los países. CECILIA |
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