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BACHARACH, EL HOMBRE CUYO NOMBRE SONABA BIEN, POR JOMI DELGADO AZORÍN. TEXTO SELECCIONADO POR CECILI  CECILIA 🎹🎷🎺🎸🎻🎹 BURT BUCHARACH, el célebre compositor, cantante y productor estadounidense escribió éxitos perdurables como I SAY A LITTLE PRAYER, THE LOOK OF LOVE y WHAT THE WORLD NEEDS NOW IS LOVE. Junto con el letrista estadounidense HAL DAVID, escribió también un largo catálogo de temas para películas, incluidos WHAT'S NEW, PUSSYCAT, ALFIE Y THE LOOK OF LOVE. BACHARACH murió el pasado miércoles en su casa en LOS ÁNGELES por causas naturales, dijo su publicista Tina Brausam. Esta breve selección de su catálogo retrata al músico estadounidense fallecido: UN INNOVADOR DE LA CANCIÓN y UN COMPOSITOR SIN ATADURAS NI FÓRMULAS.  BACHARACH, EL HOMBRE CUYO NOMBRE SONABA BIEN, POR JOMI DELGADO AZORÍN. TEXTO SELECCIONADO POR CECILIA R SALAS Cuando pensamos en los años 60, nos vienen a la cabeza estilos musicales como el FOLK, el ROCK PSICODÉLICO, el ROCK PROGRESIVO y la CANCIÓN DE PROTESTA, todos de la mano con la LIBERACIÓN SEXUAL, la EXPLORACIÓN CON DROGAS ALUCINÓGENAS, la DEFENSA DE LOS DERECHOS CIVILES o la GUERRA DE VIETNAM. Después de la frivolidad de los años cincuenta, figuras como BOB DYLAN, SIMON AND GARFUNKEL o PETER PAUL & MARY daban nuevas profundidades a la música popular. Pero había otra música, más “acomodada”, que se escuchaba en la radio, los bares y los programas de variedad, más optimista y mundana. A esa música, que EN SU MOMENTO FUE TACHADA DE SUPERFICIAL, EL TIEMPO LE HA HECHO JUSTICIA. Y su mejor exponente es BURT BACHARACH, quien murió el 8 de febrero pasado, a los 94 años. BACHARACH estuvo activo durante 73 años, dice Wikipedia. Fue compositor, arreglista y productor, director musical de MARLENE DIETRICH, grabó nueve discos solistas, escribió música para películas y musicales de teatro, Y RECIBIÓ TODOS LOS RECONOCIMIENTOS Y PREMIOS POSIBLES, INCLUYENDO VARIOS GRAMMYS, TRES ÓSCARES, Y EL PREMIO GERSHWIN A LA CANCIÓN POPULAR. Fama no le faltaba: si usted no lo conoce, la culpa es suya. GEORGE GERSHWIN escribía sus ideas en un pequeño cuaderno de música que llevaba a todos lados. BACHARACH lo hacía en servilletas de bar. Si bien detestaba las clases de piano cuando era niño, al llegar a la adolescencia se dio cuenta que tocándolo le podía gustar a las chicas, a pesar de ser el chico más chaparro de toda su generación. Luego descubrió el BEBOP de DIZZY GILLESPIE, THELONIUS MONK y CHARLIE PARKER, y al mismo tiempo, la armonía de RAVEL y DEBUSSY. Más adelante estudió con referentes de la música nueva del siglo XX, como BOHUSLAV MARTINŮ, HENRY COWELL, maestro de John Cage, y DARIUS MILHAUD. Este último, explorador de la POLITONALIDAD y el JAZZ, le dijo que JAMÁS DEBÍA AVERGONZARSE DE ESCRIBIR MELODÍAS QUE LA GENTE PUDIERA CANTAR. Y BACHARACH le hizo caso: SOLISTAS Y GRUPOS, ROCKEROS Y FUNKEROS, JAZZISTAS y ESTRELLAS DE CINE, todas y todos BUSCARON GRABAR ALGUNA JOYA DEL CREADOR DEL POP MÁS EXQUISITO. Aunque a menudo es catalogada como de FÁCIL COMPRENSIÓN, SU MÚSICA ES TODO MENOS SENCILLA. Su sonido distintivo –los acordes en bloque del piano, los motivos breves del fliscorno ,una especie de trompeta con un sonido más ahumado, las cuerdas un poco melosas, las coristas flotantes–, da forma a UNA MÚSICA AL TIEMPO REFINADA Y ROMPEDORA, CLÁSICA Y MODERNA, PEGAJOSA PERO QUE HUYE DEL earworm o música que se introduce en la cabeza, sin querer salir. Con ARMONÍAS Y MODULACIONES QUE BEBEN TANTO DEL ROMANTICISMO DEL SIGLO XIX COMO DEL JAZZ, SINUOSAS MELODÍAS CON CAPRICHOSOS DISEÑOS Y SALTOS, PATRONES RÍTMICOS SINCOPADOS, FRASES DE DURACIÓN IRREGULAR Y COMPASES CAMBIANTES -- “escribe en tallas de sombrero: siete y tres cuartos”, dijo FRANK SINATRA al respecto --, ARREGLOS E INSTRUMENTACIONES AUDACES, BACHARACH fue un AUTÉNTICO INNOVADOR DE LA CANCIÓN, UN COMPOSITOR VALIENTE, SIN ATADURAS NI FÓRMULAS, Y CON MUCHO ESTILO. En una entrevista de 1964, un BACHARACH algo taciturno comentó que LA CLAVE PARA ESCRIBIR UN ÉXITO ES, PARA EMPEZAR, LA CANCIÓN MISMA El músico siempre colaboró con letristas. De estas colaboraciones, LA MÁS PROLÍFICA FUE CON HAL DAVID, a quien conoció en EL BRILL BUILDING, LA MECA DEL POP en los EEUU, durante los años 50 y 60, como lo fue, también en NUEVA YORK, el TIN PAN ALLEY a principios del siglo XX. El BRILL, un edificio situado en BROADWAY, albergaba a COMPOSITORES, LETRISTAS, ARREGLISTAS, MÚSICOS DE SESIÓN Y EDITORES, quienes, como operadores de una línea de ensamblaje, fabricaban éxitos día con día, para artistas como NEIL SEDAKA, BOBBY DARIN, BENNY GOODMAN o GLENN MILLER. HAL DAVID era un escritor ingenioso y sincero. DIONNE WARWICK, la diva que cantaría sus temas más que ninguna otra, comentó alguna vez que, cito: “HAL no solo escribe sus canciones. Se escribe a sí mismo”. BACHARACH y DAVID se reunían diariamente a trabajar. Según contaba el letrista, “Yo llevaba algunos títulos o ideas para canciones; BACHARACH llegaba con algunas frases contorneadas o el principio de un coro. Aquello que nos resonaba más era sobre lo que trabajaríamos a continuación, uno sobre el escritorio y otro al piano, hasta que, de pronto, teníamos la estructura de una canción.No obstante, no éramos tan rápidos como para tenerla lista ese mismo día, o al día siguiente. A veces, trabajábamos en tres canciones simultáneamente”. El equipo fue tan prolífico y exitoso que, entre 1962 y el 1972, rara vez pasaría una semana sin que al menos una canción suya estuviera en las listas de popularidad. En una entrevista, un BACHARACH entrado en años recordaba que, de joven y SIGUIENDO LAS INSTRUCCIONES DE LOS ALTOS EJECUTIVOS DE LA DISQUERA -- que le pedían que todas las frases duraran lo mismo --, TUVO QUE MODIFICAR VARIAS CANCIONES, PARA QUE SE AJUSTARAN A UN COMPÁS DE 4/4, LO CUAL ERA –Y CONTINÚA SIÉNDOLO, MEDIO SIGLO MÁS TARDE–, EL ESTÁNDAR. En cada caso, el resultado fue terrible, confesó BACHARACH. Más tarde, DECIDIÓ SEGUIR SU INSTINTO Y PRODUCIR SUS PROPIOS DISCOS. Cada composición le representaba un nuevo acertijo, ya que según él: “Una canción es una forma corta, en donde cada cosa cuenta; puedes matar a alguien y salirte con la tuya en una pieza de cuarenta minutos, pero no en tres y medio”, decía. Al componer, BACHARACH escuchaba en su cabeza cada detalle, antes de ponerlo en papel: la INSTRUMENTACIÓN, los ARREGLOS, la propia VOZ DEL INTÉRPRETE para quien estuviera escribiendo. Así, se pasaba noches en vela esculpiendo obsesivamente cada nota y cada acorde, antes de convencerse de que había dado con la combinación que, a sus oídos, sonara perfecta. Las letras de HAL DAVID y SUS DEMÁS COLABORADORES; LAS POSIBILIDADES VOCALES DE DIONNE WARWICK Y SUS OTRAS MUSAS; LOS COLORES TÍMBRICOS RESULTANTES AL COMBINAR INSTRUMENTOS CLÁSICOS Y MODERNOS; las sensaciones que, en las películas, cada estrella y cada situación proyectaban; los NUEVOS PARADIGMAS RÍTMICOS, ARMÓNICOS, CONCEPTUALES Y ESTILÍSTICOS QUE SUS MENTORES MUSICALES PUSIERON SOBRE EL TABLERO: TODO ELLO RESONABA, COMO UNA PODEROSA INTUICIÓN, EN LA CABEZA DEL COMPOSITOR. En efecto, CADA CANCIÓN FUE PARA BACHARACH UN TERRITORIO POR DESCUBRIR, y su ÍMPETU EXPLORADOR AYUDÓ A AMPLIAR LAS FRONTERAS DE LA MÚSICA POP, Y CON ELLAS, LAS DE SUS ESCUCHAS. OJALÁ LOS RESPONSABLES DE LOS ÉXITOS DE HOY FUERAN TAN AVENTUREROS COMO ENTONCES. A continuación, le ofrezco al lector una breve selección de su catálogo de canciones que, de escucharla, le permitirá deleitarse con la magia de los acordes, suspensiones y cambios de compás, tan característicos de este compositor. 1. “DON’T MAKE ME OVER”, DIONNE WARWICK (1962) 2. “ANYONE WHO HAD A HEART”, DIONNE WARWICK (1963) 3. “WALK ON BY”, DIONNE WARWICK (1964) 4. “WHAT’S NEW PUSSYCAT?”, TOM JONES (1965) 5. “ALFIE”, CILLA BLACK (1966) 6. “THE LOOK OF LOVE”, DUSTY SPRINGFIELD (1967) 7. “I SAY A LITTLE PRAYER FOR YOU”, ARETHA FRANKLIN (1967) 8. “THIS GUY’S IN LOVE WITH YOU”, HERB ALPERT (196  9. “RAINDROPS KEEP FALLING ON MY HEAD”, BJ THOMAS (1969) CECILIA ✍️✍️✍️✍️✍️ CECILIA |
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Muchas gracias a todos los lectores que visitan mi Blog, honrándome con el privilegio de su atención e inapreciable tiempo. Aprovecho la oportunidad para desearles a todos que logren ser felices siempre, sea cual sea la realidad que les toque vivir, invitándoles, como siempre, a que continúen visitando mi espacio, que es también el suyo, lugar en donde siempre serán cordial y afectuosamente bienvenidos. Saludos solidarios e istmeños de CECILIA  CECILIA
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